朋友们好，今天的文章将从方文山博客：探寻华语乐坛背后的诗意世界展开，同时为您解答关于方文山博客的相关知识，希望您能有所收获，接下来开始吧！
在华语乐坛，方文山这个名字几乎无人不知、无人不晓。他不仅是周杰伦的黄金搭档，更是华语流行音乐界的“诗意大师”。今天，就让我们一起走进方文山的博客，探寻他背后的诗意世界。
方文山博客（http://blog.fangwenshan.com/）是方文山个人官方网站的一部分，主要发布他的音乐作品、文学作品、生活感悟等内容。在这里，我们可以了解到方文山的生活点滴、创作心得，以及他对华语音乐的独特见解。
在方文山博客中，我们可以看到他创作的许多经典歌曲，如《青花瓷》、《东风破》、《菊花台》等。这些歌曲不仅旋律优美，歌词更是充满了诗意，让人陶醉其中。
| 歌曲名称 | 旋律 | 歌词 |
|---|---|---|
| 青花瓷 | 优美 | 谁在灯火阑珊处，独上西楼 |
| 东风破 | 激昂 | 东风破，我心已碎 |
| 菊花台 | 悲壮 | 菊花台，断肠人在天涯 |
除了音乐作品，方文山博客还发布了他的文学作品，如《素颜》、《素心》等。这些作品充满了诗意，展现了方文山独特的文学才华。
| 作品名称 | 类型 | 简介 |
|---|---|---|
| 素颜 | 诗歌 | 描写女子素颜之美 |
| 素心 | 散文 | 记叙作者与友人的情感故事 |
在方文山博客中，我们还可以看到他分享的生活感悟。这些感悟或幽默风趣，或深沉感人，让人受益匪浅。
| 感悟主题 | 简介 |
|---|---|
| 诗意生活 | 分享如何在生活中发现诗意 |
| 音乐与人生 | 探讨音乐对人生的影响 |
| 读书感悟 | 分享读书心得 |
方文山博客中最引人注目的就是他的诗意。无论是音乐作品还是文学作品，都充满了诗意，让人陶醉其中。
方文山博客中的生活感悟丰富多样，既有幽默风趣的，也有深沉感人的，让人在阅读中受益匪浅。
方文山博客中展现了他的独特个人风格，无论是音乐作品还是文学作品，都充满了他的个性。
方文山博客传承了华语乐坛的诗意文化，让更多人了解和喜爱华语音乐。
方文山博客中的文学作品，有助于培养读者的文学素养。
方文山博客中的音乐作品、文学作品和生活感悟，丰富了人们的精神世界。
方文山博客是一个充满诗意的世界，让我们在忙碌的生活中，找到一份宁静与美好。让我们一起走进方文山的博客，感受他带来的诗意人生。
本名：方文山
英文名：VINCENT
生日：1969/01/26
籍贯：台湾花莲
毕业：成功工商电子科
曾经职业：送报纸，外劳中介、安装管线工
发掘人：吴宗宪
方文山博客：（无名小站方道·文山流）
喜欢周杰伦的歌迷多半也会爱屋及乌的喜欢上方文山的歌词，很多人都评价他是“周杰伦成功背后的男人”，这个雅号虽然听起来比较别扭，但确实能证明方文山对于整个流行乐坛的价值。
周杰伦的新书《D调的华丽》大卖特卖，方文山也紧随其后推出了自己的励志书《演好你自己的偶像剧》，以自己和周围朋友的亲身经历向读者传达一些为人处世的经验之谈。
【艰辛：帮人送外卖】
方文山原是台北近郊一位不得志的青年，为了圆梦而在台北市苦苦打拼。工作七八年来，他做过防盗器材的推销员，还曾帮别人送过外卖，生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。
他原本的理想是做一位优秀的电影编剧，进而成为合格的电影导演，但当时台湾地区电影的整体滑坡让他望而却步，只好退而求其次地拼命创作歌词，希望可以曲线迂回达成愿望。
当时，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音乐人手中，每次都要寄出上百份这样的“求职信”，但一直都是石沉大海。
【机会：遇到周杰伦】
终于，在一天半夜12点，方文山突然收到了名嘴吴宗宪的电话，邀请他到自己新成立的音乐工作室任职。突然的惊喜让方文山激动异常，随即总结出自己的一句座右铭：“机会比实力重要。”不过另外还有一句补充条件“实力不够的时候，肯定会流失机会”。
对于自己而言，方文山认为到现在为止总共遇上了两次最佳的机遇，一次就是被吴宗宪发掘，成为专职的作词人，另一次就是遇上周杰伦，成为一对优势互补的黄金搭档。
方文山跟周杰伦是同一批被吴宗宪招入麾下的职员，之外还有十多位同事，他们有的专攻作词，有的专攻作曲，吴宗宪让他们自由组合，多尝试与不同的同事配对。当时周杰伦的曲就成为了众人的抢手货，但每每只有方文山能精准地揣摩其心思，写出绝配的歌词。于是，周杰伦和方文山的组合渐渐地被固定下来。
【合作：甘为他人做嫁衣】
周杰伦和方文山双双被台湾阿尔发唱片“收购”，两人的发展空间被无限拓展，周杰伦也迅速出位，成为全亚洲的创作新人王，而方文山也顶着其“御用词人”的头衔在业内创出一番名号。
关注周杰伦的歌迷都知道，只要是方文山填词、周杰伦作曲的歌水准肯定不低。
【方文山语录】
●杰伦是音乐上的巨人、生活上的侏儒！
●杰伦搞起创作来，能两三个小时不离开座位，每次都是一气呵成的。
●一般来说，都是杰伦先把曲编好，再交给我填词的。如果是快歌的话，他就会告诉我他要的感觉，比如《双节棍》他就要李小龙的味道，《忍者》就得突出日本风味，我按照他的思路再去创作歌词，基本都能达到彼此的理想要求。而如果是抒情慢歌的话，杰伦就没有主张了，多半都是我自己想主题，而他也一定会认可。
●杰伦还是很讲义气的，几乎每次大家一起出去玩，最后都是他买单，我们形容他就是一个“活钱包”
【周杰伦背后的方文山】
大多数人都是在知道周杰伦后，才知道方文山的。本人对周杰伦的音乐不感兴趣，但是对他背后的这位超级词家却是推崇有佳，方文山是一个年轻人，可这个年轻人却对着历史感有着独特的自己的表达，在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念，这在时下是很难得的。我爱你、你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流，而方文山的作品在上述结构模式的同时，却独辟蹊径的追寻古典的情愫，比如《娘子》追寻古文明的遗迹，《爱在西元前》对父辈情感的追忆，《上海1943》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲，无疑是一种极大的颠覆。.这个年轻人已经超出了他的年龄所不应该有的那份对历史的把握和理解，然而事实上方文山做的很好。一个年轻人在自己的音乐中去完成对对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众（注意这里的大众指的大部分是15之——25这一部分的受众群最有活力的市场群），让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感，而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。
但是方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境，远古的战场、消失的古文明、阴森的传说，都可以成为他笔下的意象。在后现代主义泛滥的今天，他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握，如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆，那么方文山的词关注的跟是此时，就当下的情感纠葛、爱恋、失恋、移情别恋等等，较之李词更多了一分时代感所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说，方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。方文山的词的风格涉及广泛，除上述涉及的以外，还有很多只得虚幻恐怖的《威廉古堡》等等，方文山是一个值得研究的文化现象。
方文山，送过报纸，做过外劳中介、安装管线工。因热爱文字和电影，他将百来首歌词寄到各大唱片公司，直到被吴宗宪发掘并赏识，成为周杰伦最佳拍档，进入华语流行音乐界。歌词创作具有浓郁的民族风味，歌词充满画面，文字剪接宛如电影场景般，这是他作品的最大特色；其自成一格的歌词创作，在传统歌词创作的领域中，独树一帜。至今为止，在方文山为周杰伦创作的歌词中佳作如云：《龙拳》、《双截棍》、《双刀》、《爱在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《东风破》、《七里香》等。
新度网方文山的空间里面有很多他的消息和视频
方文山
英文名：Vincent
生日：1969.01.26
出生地：台湾花莲
私立成功工商电子科毕业
血型：A型
嗜好：收藏世界各国车牌、各式早期的广告铁牌
现在任职：华人版图出版社总编辑
发掘人：吴宗宪
方文山新浪博客：（无名小站方道·文山流）
方文山，台湾著名词人。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作的另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文
方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境，远古的战场、消失的古文明、阴森的传说都可以成为他笔下的意象。在后现代主义泛滥的今天，他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握，如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆，那么方文山的词关注的是此时，就当下的情感纠葛、爱恋、失恋、移情别恋等等，较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。方文山的词的风格涉及广泛，除上述涉及的以外，还有很多只得虚幻恐怖的《威廉古堡》等等，方文山是一个值得研究的文化现象。</B>
方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，我只把他当作一个诗人。
关于方文山的素颜韵脚诗方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有图片的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道·文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。
方文山的一首素颜韵脚诗：
《管制青春》
我用第一人称
将过往的爱与恨
抄写在我们的剧本
我用第二人称
在剧中痛哭失声
与最爱的人道离分
我用第三人称
描述来不及温存
就已经转身的青春
全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。
泼墨山水
篆刻的城落款在梅雨时节
青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中留白的离别
卷轴上始终画不出的那个谁
青春如酒
彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐
辗转上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去
白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器
这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去
屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆
我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去
那些青春如酒的美丽芬芳满地
我施放过飘流最远的船
我将潮来潮去的过往用月光逐一拧乾
回忆像极其缓慢难以溶化的糖
或许已经在退潮的浪来不及风乾
也或许我这一生根本就不该上岸
经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩
一定是具备了某种特别的形状
譬如用报纸摺叠后准备起航
我孩童期的那一艘日异膨胀的想像
念一首诗给你听
下雨过后的屋檐果然是适合风铃
你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻
而我决定了在猫的眼睛上旅行
于是乎所有的神秘都向后退退成风景
只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英
然后毫无负担的跟著前进很小心
因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒
于是乎我默念了一首诗给你听
打开诗集的动作很小心很轻
很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听
被嘲笑的风景
月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境
画框里被刺痛不只是那遍针叶林
还有我那高海拔正在缺氧的伤心
一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛
我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事情
秃鹰继续低空飞行绕过鼻梁的丘陵而我在嘴角的悔恨声中打听
当初我是如何完成关于心甘情愿的这件作品
我一路上保持安静回到在这人潮拥挤的展览厅
没有人注意到我在森林的边境画面的右下方用颜色说明
我那段声嘶力竭被你钉在墙上的爱情
是一幅被人嘲笑的风景
无可救药的三十一个字
一抹夜来香在月光中形容你的模样
素净的脸上就连生气都皎洁的很好看
蝴蝶
在天空自由鸟瞰着土地几个月来的辛苦终于也收获了美丽
却开始不舍幼虫的空气蛹破的记忆攀爬在树枝上的过去
以及大雨过后一口好吃的嫩绿
吊
残垣断璧的浪花散落着黏稠的尸血纠结的发
肿胀的身体还在不停的长大关掉卫星联机的南亚
假装什么事都没发生的我正在听泥娃娃
宿命
烟味如铁线般死命的缠绕黄昏
对你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把锋利的刀刃
我用来剖开横切面的青春开始寻找与你相遇的年份
在最最最外圈的年轮我却看到紧紧相依的你们
原来在这一生我只能是你其中一圈的认真
那些风花雪月
午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
所谓忧郁的空气落笔后要怎么写
最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解
该死的闹钟
东京的乌鸦一身里原宿的毛发
奈良美智的斜眼娃娃开始穿上短裙泡泡袜
梦被利用为我的潜意识说话
我刚刚真的就差一点亲到她苹果光的脸颊
书生
千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词
那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事
老人什么话都没讲
易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网
等待多年的嘘寒问暖就这么一行
妥协
日渐衰老中的旷野一再错过梅雨来临的季节
于是我放弃一尘不染的飞越
不再错过身边的落叶眼前的凋谢以及迎面而来的风雪
在这个红颜终究白发的世界
鹅黄色的初恋下午
功课整瓮的被腌渍酱菜纠结的在学我们女生绑辫子
一整个咸咸的下午我在晒谷场曝晒那些歪歪斜斜的字
烫平了一张皱巴巴的糖果纸也秘密记住了某个人加了盐的样子
削铅笔机刨起的木屑香味在用空气的味道勾小指
仿佛口头约定了什麼长大的事而时间一直努力的在刷白牙齿
那些风乾的童稚幼小乾扁的身子怎麼也挤不胖我的心事
回忆在迥然不同的地址惦记著下一页的国语考试
再下一页轻易就能翻到的那些往事
诗的语言
方文山
午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
所谓忧郁的空气落笔后要怎么写
最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解
殓诗房
我在殓诗房里的断句跟分行
是一种极其媚俗的悲伤
持续沉溺意淫的桂冠
也就不得不持续重复那些讨喜的妆
当捡骨的拼图仪式被口耳相传成信仰
也就不必太讶异那些膜拜的香
唯有焚烧整座庙后的灰烬看不出风格的形状
必须亲自分析检验那些细如尘埃般的意象
如此诗才开始具备实际的重量
爱过你
芦苇也只能在冬季白茫茫的美丽
春天从来就是一块不属于它的土地
有些美好只能属于过去
在翠绿葱郁如森林般的回忆里
擅于隐藏伪装的鸟巢一如不可告人的秘密
有些美好只能属于过去
盛夏的雨有痛快着饱满熟透的别离
让落叶在腐败分解中死去竟还带着笑意
有些美好只能属于过去
道歉的姿态
冉冉上升的天灯目睹一波波的丘陵在放肆的涨潮
灯蕊极其满意其水位的高度翠绿色的很讨好
天空至此才决定将高高在上的蓝换掉
已经九十度角的半山腰还在刻意升降海拔的高度
迎合芒草
在海平面上白茫茫的仰角已然是最尊贵的颜料
身段已经够柔软的水鸟在漆黑的岩层中低空渗透过坚硬
的嘴角
被过滤掉最后仅存的那轻如羽毛的骄傲
苹果牛奶
打开冰箱里储存的南太平洋珊瑚礁上方的海
懒洋洋适合午睡的热带我那正新鲜的梦正迎面袭来
猫还是偏爱苹果牛奶偏爱近似某种口味的爱
你的触须柔软的令人爱不释手的存在
习惯性的幸福是角度侧弯的刚刚好的心理状态
沉睡中的左边人被体温眷恋般不舍的依赖
我从床的右边醒来带着新长出的尾巴离开
然后开始像猫一样的偏爱苹果牛奶
偏爱你也偏爱的那杯浓郁香醇的未来
青梅竹马
一尾随时保持警戒的蜥蜴用伪装的肤色出入蛇的市集
却用磅秤购买论斤的蚂蚁被人一眼识破它的中下阶级
阳光如此大剌剌的炒热空气妨碍它静默的仿爬虫类优雅
的蜕皮
随手戴起遮荫的斗笠我竟不自觉的多了些乡音的语气
终究蜕不去一身家乡的皮谁说隐身于蛇窝四只脚就多余
探头被我误以为蛇的蜥蜴一如我误以为的那个自己
我小心翼翼的翻开瓦砾蜥蜴一溜烟不见的当下那个情绪
竟恍如多年前他那句稚嫩的哇好可惜
我终究必须再穿上蛇的外衣回到爬虫类的市集
而他那句稚嫩的哇好可惜是我曾经能够用脚行走
的证据
单纯
你的单纯自成一个世界
那里的云像暖烘烘的棉被
空气里流动着纯度很高的无邪
亲密纷飞午后的风像抱枕般容易入睡
你的单纯自成一个世界
爱情羽化成蝶恋人们觅食取之不尽的体贴
温柔长满了旷野思念像森林般紧紧包围
在誓言播种的季节转眼间厮守终生结实累累
你的单纯自成一个世界
人潮中爱透明的可以连续看穿好几个谁
适度卷曲的悲伤
圣诗班看似鱼贯的穿越但其实不然
或者福音本身也应该稍稍微的转变
以避免遗落任何一截意识不坚的墙
固定无法移动的梦想以收敛中的告解收场
在毫无遮蔽的广场任谁都不得不适度的说谎
他们继续在拆除回廊避免扭曲形式上的浪漫
接近零下的钟声具体的直线的很好看
歌德式被迫等于教堂这当然还包括那些彩绘的玻璃窗
还有什么只是长成名称上的模样
有些字眼就是赤裸裸的令人厌恶跟沮丧
在应许之地最最接近上帝的喷泉旁
需投掷适度卷曲的悲伤才能许下愿望
诗于是被唾弃
到底要怎么邮寄一枚灵巧的歉意
被反复斟酌细心折叠过的语气
在拆封前就已经回避掉了大部分的杀伤力
在典雅素面的信柬上俊逸帅气的字迹
在收信人与寄件者间维持着一种完美的比例
分手竟然可以竟然可以如此过分的美丽
伤害盘根在风雨飘摇的岩壁
一次次被削薄那些狼狈不堪的过去
直到露出那血淋淋见骨的我已经不爱你
原来在诗人的手里锥心泣血的别离
可以是居然可以是极浅极浅的淡淡一笔
变心
在确定你离开的那一天
我打字字典开始查什么是厌倦
在第两百三十七页斤字部九画的那一面
我只查到两个字新鲜
个性
关于听觉它与潜意识是同一种世界
就像婚约并不能单方面的填写
习惯横行的蟹不是直线泅游的鱼所能了解
韵脚游戏
了解我的人都知道一个秘密
故事一开始都预先埋设一个伏笔
通常是先整理自行假设酝酿的情绪
再用矫情的文笔写下两个汉字
泪滴或是花季
接下来每个段落片语字距
他们之间的留白其实都很刻意
刻意要讨好眼睛阅读的顺序
尽是让结尾看起来铿锵有力
当然故事的中间尚须营造润饰
角度凄美滥情的几句
叹息或是别离
如此大费周章的铺陈设计
难道只是为了让故事看卢来
自以为是的美丽
不其实我所有的努力堆砌
堆砌这些有韵脚的字句
都只是为了让最后一句最后一句
最后一句无懈可击的爱你
所谓的抽象
你将一首冰过的情诗拿去喂食门外陌生的风
从哑口传来的消息熟悉的年份却一直都还在归途中
不被信赖的温度终究还是无法消化它没看过的繁荣
卡片上的字迹开始被严刑逼供
关于他那年圣诞节的祝福实在也太过笼统
承诺应该指的是一种抽象的时空
时间不该被如此具体的形容
那年圣诞凛冽的寒冬还一直隐藏在人群中
多年来已堆积成不易溶解的痛
再怎么解冻也很难还原为当初纯水的内容
而你的伤是如此浅显易懂
在火树银花的城市上空你试图拨慢平安夜的钟
试衅让所有收到圣诞卡片的人都停止拆封
因为永远爱你是一行雨一停就会消失的彩虹
兑现的礼物
瓶身是老式圆驼状的怀旧风在玻璃表面物的残留中
隐约还有午后的操场六年甲班对课文的琅琅背诵
杂货店是早已在多年前就朝着黑白照片在移动
这糖果罐的厚度让外面那些买不起我们回忆的人只能当观众
在大量涌出的彩色包装纸中我只尝得出有你甜味的笑容
只因当初谁喜欢谁的笔迹也只适合用铅笔感动
这城市里的光合作用正在模糊任何一张想拥有回忆的脸孔
于是我用思念的时间养了一池的芙蓉
无非只是想让暗恋有比较好的形容
我同时将你嘴角的微笑搅拌的很浓很浓
开始用黏稠的方式想你的种种种种
秘密被小心翼翼的跟踪我刻意露出破绽让你的矜持放松
你伸出手自玻璃瓶中攫取满手满手的受宠
一切原本在多年前就该属于你比例精准的梦
皱纹
我用第一人称将过往的爱与恨
抄写在我们的剧本
我用第二人称在剧中痛哭失声
与最爱的人道离分
我用第三人称描述来不及温存
就已经转身的青春
初吻前的距离
被调匀成小麦色的呼吸
脱离了它跟雪白的最终关系
正逐步在适应这温暖微酸的天气
而那株还没有完全成熟的情绪
也还没有多余老化的经验可以落地
种植在草原上颜色青涩的日记
表皮正努力的在形成一遍油绿
而这植被最终还是被翻阅到了夏季
属于开花细节的基因传递
则正紧张兮兮的在发育
被溺爱者
一只幼兽在软绵绵的乳房上恣意的出没
已经断奶的北国故事才刚刚要抽芽冒出头
肯定雪白的都已从山顶抖落
那么溺爱的范围开始大面积的汇流
是的雏菊光听名字就很脆弱
桦树林拥抱过整座春天任性的饥饿
幼兽继续行走那一直不断在扩大中的地盘轮廓
而我立足的角落岌岌可危的很快乐
极其细腻的喜欢
太高纬度的窥探有时候会缺氧鼓动不了翅膀
纯粹远距离的鸟瞰那整片植被覆盖下的月光又只能用
想像
因此姿态是应该再往下降据说最底层的腐质土对恋爱
很营养
爬满苔藓的朽木横跨在布满浮萍的池塘被当做桥梁
蚂蚊走过羊齿蕨的大树旁小心翼翼的叼着一片晚餐
浓密的树荫下暗恋适合背着光温柔正恰如其分的在潮湿
阴凉
在朽木的桥梁上我用放大镜检视蚂蚁刚刚经过的地方
以及细致如触角般对你极其细腻的喜欢
都说方文山是拆解语言，重构古文，独出心裁，独树一帜，善造新意的创作才子，他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而是成为一种可能衍生很多新文学现象的辞赋。
他的兰亭临帖行云流水，就是一种典型的借古写古，赋予了浪漫的想象，拆解古意，美编古事，感叹古女难拓其美，真心能给谁，无花风月，徒留胭脂味……纯粹任由心流，故事真是无从谈起，应该属于美文游戏，靠语言来撼动人。你看不懂是不奇怪的，我这长期从事编审工作的都心思白费，仅此告之，以解其闷。
兰亭临帖行书如行云流水
月下门推心细如你脚步碎
忙不迭千年碑易拓却难拓你的美
真迹绝真心能给谁
牧笛横吹黄酒小菜又几碟
夕阳余晖如你的羞怯似醉
摹本易写而墨香不退与你同留余味
一行朱砂到底圈了谁
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
RAP:
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
独缺你一生了解
弹指岁月倾城顷刻间湮灭
情事万结回眸一笑你婉约
恨了没你摇头轻叹谁让你蹙着眉
而深闺徒留胭脂味
人雁南飞转身一瞥你噙泪
掬一把月手揽回忆怎么睡
又怎么会心事密缝绣花鞋针针怨怨
若花怨蝶你会怨着谁
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
手书无愧无惧人间是非
雨打蕉叶又潇潇了几夜
我等春雷来提醒你爱谁
（低哑二胡..一种凄凉的音色就这样沧桑地诉说着..）
《兰亭序》已在月色头上..余音绕梁;三日不绝..
真正品音乐的人.绝不会说什么《兰亭序》比不上《青花瓷》.《东风破》才是最绝..不同于菊花台的悲怆..青花瓷的凄美..东风破的离愁..而兰亭序更多的是沧桑与无奈..
《兰亭序》要阅懂歌词背景内涵..听入身在其中的意境...再与中国古文化书法相连..
「兰亭临帖行书如行云流水月下门推心细如你脚步碎」
「千年碑易拓却难拓你的美人雁南飞转身一瞥你噙泪」
方先生遣词用句唯美令人拍案叫绝!以书法的行书行云流水.描写心细的古代女子在月下推门出来脚步轻移的姿态..再描写女子的绝世美貌无人能模仿比拟..最后暗喻王羲之的年代东晋.正是王室南迁落魄之际.徒留佳人在北方..
「无关风月我题序等你回悬笔一绝那岸边浪千叠」
虽说无关风月..我题序等你回一首诗..但是当手中悬笔欲落款之际..心中激荡的思绪却也不免如岸边千叠的浪~而爱情何解..怎麼落笔都不对..若不是真的谈过一回恋爱..恐一生也无法临摹出如兰亭序般千变万化的情!
「掬一把月手揽回忆怎么睡」
方先生继青花瓷后再次打捞月色..手揽回忆..何等思念..
长天净..绛河清浅..皓月婵娟..思绵绵..夜永对景..那堪屈指暗想从前..
「夕阳余晖如你的羞怯似醉青石板街回眸一笑你婉约」
「心事密缝绣花鞋针针怨怼若花怨蝶你会怨着谁?」
兰亭序实属句句是诗..条条押韵..意境高雅深情..曲韵婉约有神..
「雨打蕉叶又潇潇了几夜我等春雷来提醒你爱谁.....」
红了樱桃..绿了芭蕉....风又飘飘..雨又潇潇
最后二胡把这种绝美凄伤..婉转牵肠的意境诠释的完美!
与上一张专辑不同的是，周杰伦这一次从古典瓷器到古典书法的转变。其古韵不退，却用流行的方式阐述了古典的书法。与王羲之大有不同。兰亭序是天下第一行书，本来表达的是“人之相与，俯仰一世”。
其大致思想如下：
一、写兰亭集会的盛况以突出生之“乐”。
?文章的第一段较具体地写了兰亭集会的盛况。本段共六句。第一句交代了集会的时间、地点及目的，第二句交代了与会的人物，第三句写了兰亭之优雅的环境，第四句写盛会上人们的活动情况，第五句写晴和的天气，第六句抒发感慨。显然，六句中，有些是惯常的必要的交代，有些是写自然造化之美，有些却是写集会的......所属专辑：魔杰座
歌手：周杰伦
作词：方文山
地区：中国台湾
发行时间：2008年10月15日
唱片公司：杰威尔音乐
歌词：
兰亭临帖行书如行云流水
月下门推心细如你脚步碎
忙不迭千年碑易拓却难拓你的美
真迹绝真心能给谁
牧笛横吹黄酒小菜又几碟
夕阳余晖如你的羞怯似醉
摹本易写而墨香不退与你同留余味
一行朱砂到底圈了谁
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
RAP:
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
独缺你一生了解
弹指岁月倾城顷刻间湮灭
情事万结回眸一笑你婉约
恨了没你摇头轻叹谁让你蹙着眉
而深闺徒留胭脂味
人雁南飞转身一瞥你噙泪
掬一把月手揽回忆怎么睡
又怎么会心事密缝绣花鞋针针怨怨
若花怨蝶你会怨着谁
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
手书无愧无惧人间是非
雨打蕉叶又潇潇了几夜
我等春雷来提醒你爱谁
（低哑二胡..一种凄凉的音色就这样沧桑地诉说着..）
《兰亭序》已在月色头上..余音绕梁;三日不绝..
真正品音乐的人.绝不会说什么《兰亭序》比不上《青花瓷》.《东风破》才是最绝..不同于菊花台的悲怆..青花瓷的凄美..东风破的离愁..而兰亭序更多的是沧桑与无奈..
《兰亭序》要阅懂歌词背景内涵..听入身在其中的意境...再与中国古文化书法相连..
「兰亭临帖行书如行云流水月下门推心细如你脚步碎」
「千年碑易拓却难拓你的美人雁南飞转身一瞥你噙泪」
方先生遣词用句唯美令人拍案叫绝!以书法的行书行云流水.描写心细的古代女子在月下推门出来脚步轻移的姿态..再描写女子的绝世美貌无人能模仿比拟..最后暗喻王羲之的年代东晋.正是王室南迁落魄之际.徒留佳人在北方..
「无关风月我题序等你回悬笔一绝那岸边浪千叠」
虽说无关风月..我题序等你回一首诗..但是当手中悬笔欲落款之际..心中激荡的思绪却也不免如岸边千叠的浪~而爱情何解..怎麼落笔都不对..若不是真的谈过一回恋爱..恐一生也无法临摹出如兰亭序般千变万化的情!
「掬一把月手揽回忆怎么睡」
方先生继青花瓷后再次打捞月色..手揽回忆..何等思念..
长天净..绛河清浅..皓月婵娟..思绵绵..夜永对景..那堪屈指暗想从前..
「夕阳余晖如你的羞怯似醉青石板街回眸一笑你婉约」
「心事密缝绣花鞋针针怨怼若花怨蝶你会怨着谁?」
兰亭序实属句句是诗..条条押韵..意境高雅深情..曲韵婉约有神..
「雨打蕉叶又潇潇了几夜我等春雷来提醒你爱谁.....」
红了樱桃..绿了芭蕉....风又飘飘..雨又潇潇
最后二胡把这种绝美凄伤..婉转牵肠的意境诠释的完美!
与上一张专辑不同的是，周杰伦这一次从古典瓷器到古典书法的转变。其古韵不退，却用流行的方式阐述了古典的书法。与王羲之大有不同。兰亭序是天下第一行书，本来表达的是“人之相与，俯仰一世”。
其大致思想如下：
一、写兰亭集会的盛况以突......兰亭序周杰伦
兰亭临帖行书如行云流水
月下门棰心细如你脚步碎
忙不迭千年碑易拓却难拓你的美
剩几阕真心能给谁
牧笛横吹黄酒小菜有几碟
夕阳余晖如你的羞怯似醉
我本已写而墨香不退淤泥都有余味
一竿朱砂到底借了谁
无花风月我提取的泥灰
悬笔欲绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无花风月我提取的泥灰
悬笔欲绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
弹指岁月轻唱清歌净延绵
青丝半截回眸一笑你婉约
恨了美你摇铜镜叹谁让你蹙秀眉
而声回徒留胭脂味
人雁南飞转身欲别离溅泪
菊已八月收揽回忆怎么睡
又怎么会心事密封搜刮谁睁着眼对
落花怨蝶你会怨着谁
无花风月我提取的泥灰
悬笔欲绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无花风月我提取的泥灰
手书无愧无惧人间是非
雨的蕉叶又消瘦了几夜
我等着泪来提醒你爱谁
兰亭序，又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。为三大行书书法帖之一，系中华十大传世名帖之一。东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推《兰亭》为“天下第一行书”。存世唐摹墨迹以“神龙本”为最著，唐太宗时冯承素号金印，故称为《兰亭神龙本》，此本摹写精细，笔法、墨气、行款、神韵，都得以体现，公认为是最好的摹本；石刻首推“定武本”。经郭沫若考证，以为相传的《兰亭序》后半文字，兴感无端，与王羲之思想无相同之处，书体亦和近年出土的东晋王氏墓志不类，疑为隋唐人所伪托。但也有不同意其说者。《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。
作者简介
王羲之（303—361年），汉族，字逸少，号澹（dan）斋，身长七尺有余约为（1.83米），原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。他的儿子王献之书法也很好,人们称他们两为"二王",另一个儿子王凝之官至左将军，因曾任右军将军，世称“王右军”、“王会稽”。代表作品有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭集序》等。精研体势，心摹手追，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书，被后人誉为“书圣”。其中，王羲之书写的《兰亭集序》为书家所敬仰，被称作“天下第一行书”。王羲之对真书、草、行主体书法造诣都很深。今人刘铎对王羲之的书法曾称赞道：“好字唯之（之，即王羲之）”。
中国书法第一帖
《兰亭序》是东晋右军将军王羲之33岁时的得意之笔，记述了他与当朝众多达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象，抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。崇山峻岭之下，茂林修竹之边，乘带酒意，挥毫泼墨，为众人诗赋草成序文，文章清新优美，书法遒健飘逸。被历代书界奉为极品。宋代书法大家米芾称其为“中国行书第一帖”。王羲之因此也被后世尊为“书圣”。后人在研究其书法艺术时赞誉颇多：“点画秀美，行气流畅”，“清风出袖，明月入怀”，“飘若游云，娇若惊蛇”，“遒媚劲健，绝代所无”，“贵越群品，古今莫二”。确实如此，传说王羲之以后也曾再书《兰亭序》，但均逊色于原作，所以《兰亭序》原稿一直为王羲之视为传家之宝，为王氏后代收藏，传至王羲之第七代时被唐太宗李世民“骗”入朝廷，唐太宗得《兰亭序》后，曾诏名手赵模、冯承素、虞世南、褚遂良等人钩摹数个乱真副本，分赐亲贵近臣，之后民间也广为临摹，但无一胜过王的原作，所以《兰亭序》真迹被唐太宗视为稀世珍品而最终殉葬，这更让后世对《兰亭序》原作崇敬不已，冠以中国书法第一帖的美名实在无可争议。
[编辑本段]逸事趣闻
关于《兰亭序》，世间流传着形形色色的逸事趣闻。据说当时王羲之写完之后，对自己这件作品非常满意，曾重写几篇，都达不到这种境界，他曾感叹说:"此神助耳，何吾能力致。"因此，他自己也十分珍惜，把它作为传家之宝，一直传到他的第7......本名：方文山
英文名：VINCENT
生日：1969/01/26
国籍：中国
地域：台湾省
民族：汉族
职业：作词
血型：A型
嗜好：收藏世界各国车牌、各式早期的广告铁牌
星座:水瓶座生肖:猴
籍贯：台湾省花莲县
毕业：成功工商电子科
曾经职业：送报纸，外劳中介、安装管线工
发掘人：吴宗宪
方文山博客：
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感谢您的支持，本次关于方文山博客：探寻华语乐坛背后的诗意世界和方文山博客的分享正式结束！