大家好，今天我们要学习的是巴黎2比0战胜多特，同时也会顺带讲解巴黎2比0战胜多特：一场精彩对决的回顾与分析的一些常见问题。
在刚刚结束的一场欧洲冠军联赛小组赛中，巴黎圣日耳曼以2比0的比分战胜了德国的霸主多特蒙德。这场比赛可谓是精彩纷呈，充满了悬念和惊喜。接下来，我们就来回顾一下这场比赛的精彩瞬间，并对双方的表现进行一番分析。
一、比赛概述
这场比赛在巴黎的王子公园球场进行，双方都派出了最强阵容。在比赛进行到第30分钟时，巴黎的球星内马尔打破僵局，为球队取得了领先。下半场，巴黎继续发挥出色，在补时阶段，姆巴佩再进一球，最终帮助球队以2比0的比分战胜了多特蒙德。
二、巴黎圣日耳曼的表现
1. 进攻端
* 内马尔展现神级表现：内马尔在这场比赛中展现出了他一贯的出色表现，他在进攻端屡屡制造威胁，最终在第30分钟帮助球队取得领先。他的突破、传球和射门都堪称完美。
* 姆巴佩发挥关键作用：姆巴佩在下半场补时阶段再次进球，为球队锁定了胜局。他的速度和冲击力让多特蒙德的防线疲于应对。
2. 防守端
* 稳固的防守：巴黎在这场比赛中展现出了他们坚固的防守能力。他们通过紧密的团队合作和出色的个人技术，成功地限制了多特蒙德的进攻。
三、多特蒙德的表现
1. 进攻端
* 进攻乏力：多特蒙德在这场比赛中的进攻端表现并不理想。他们的射门次数不多，而且大部分射门都缺乏威胁。
* 中场控制力不足：多特蒙德的中场球员在比赛中并没有很好地控制住比赛节奏，这导致他们在进攻端缺乏组织。
2. 防守端
* 防守漏洞：多特蒙德在防守端出现了一些漏洞，尤其是对巴黎的边路进攻，他们没有很好地限制住内马尔和姆巴佩。
四、比赛亮点
* 内马尔和姆巴佩的出色表现：内马尔和姆巴佩在这场比赛中展现出了他们的顶级实力，他们的进球和助攻为巴黎的胜利立下了汗马功劳。
* 巴黎的团队合作：巴黎在这场比赛中展现出了他们出色的团队合作精神，他们在进攻和防守端都表现得非常默契。
五、数据分析
| 数据指标 | 巴黎圣日耳曼 | 多特蒙德 |
|---|---|---|
| 射门次数 | 18次 | 7次 |
| 射正次数 | 5次 | 1次 |
| 角球次数 | 8次 | 4次 |
| 犯规次数 | 9次 | 11次 |
从数据上来看，巴黎圣日耳曼在进攻端的表现明显优于多特蒙德。他们在射门次数、射正次数和角球次数上都占据了优势。
六、总结
巴黎圣日耳曼在这场比赛中以2比0的比分战胜了多特蒙德，展现了他们强大的实力和出色的团队合作精神。内马尔和姆巴佩的出色表现成为了比赛的关键，他们的进球和助攻为巴黎的胜利立下了汗马功劳。而多特蒙德在这场比赛中表现并不理想，他们在进攻端和防守端都存在一些问题。相信经过这场比赛的失利，多特蒙德会总结经验教训，为接下来的比赛做好准备。
欧冠1/4决赛第二回合，巴黎圣日尔曼0-1拜仁慕尼黑，首回合巴黎客场3-2战胜拜仁，总比分3-3，大巴黎凭客场进球优势，淘汰上赛季欧冠冠军拜仁，晋级4强。
巴黎圣日尔曼两名主将维拉蒂和弗洛伦齐周日已经结束隔离，此役替补出场。周末的联赛虽然4-1大胜斯特堡，但大幅度的轮换，明显为本场比赛留力。主力后腰马尔基尼奥斯因伤缺阵，但影响不大。
拜仁慕尼黑博阿滕和卢卡斯本轮复出首发，防线人手紧缺的问题得到一定缓解。
莱万多夫斯基将持续缺阵，另外主力中场格雷茨卡和后防大将聚勒也伤缺，主力后腰托利索仍然未能复出，后腰位置由后卫阿拉巴客串。
第40分钟，禁区里左侧拜仁阿拉巴打门，皮球被纳瓦斯一挡，皮球弹起来，小禁区前沿跟上的舒波莫廷头球顶入。拜仁1-0领先。
上半场比赛结束。在上半场内马尔屡失良机，其中有过两次门框。拜仁方面则是舒波莫廷打入一记头球。目前拜仁把总比分扳平，但是由于客场进球的劣势，这个比分对于拜仁来说还不够。
下半场易边再战，第77分钟，大巴黎有一个进球，但越位在先，进球无效。0-1的比分维持到比赛结束。
拜仁虽然在客场1-0击败巴黎，但是总比分3-3，巴黎依靠客场进球多的优势，顺利晋级4强。恭喜巴黎！他们将在1/2决赛中对阵曼城和多特的胜者。
本场比赛巴黎的内马尔错失了好多脚进球机会，拜仁这边舒波莫廷打入全场唯一球。萨内也是有多次关键的传球。
巴黎圣日耳曼淘汰拜仁慕尼黑，晋级4强。
巴黎首发：1-纳瓦斯、3-金彭贝、31-达格巴、22-迪亚洛、15-达尼洛、27-盖耶、8-帕雷德斯、23-德拉克斯勒、11-迪马利亚、10-内马尔、7-姆巴佩
巴黎替补：16-里科、70-塞达尼、4-科雷尔、6-维拉蒂、12-拉菲尼亚、18-摩西-基恩、19-萨拉比亚、21-埃雷拉、24-弗洛伦齐、25-巴克、32-蓬贝莱、39-纳杰拉
拜仁首发：1-诺伊尔、5-帕瓦尔、17-博阿滕、19-戴维斯、21-卢卡斯、27-阿拉巴、6-基米希、25-穆勒、29-科曼、10-萨内、13-舒波-莫廷
拜仁替补：35-努贝尔、8-马丁内斯、20-萨尔、23-夸西、42-穆西亚拉、44-斯坦尼西奇、49-蔡泽尔
德国最伟大的音乐家之一。出身于德国波恩的平民家庭，很早就显露了音乐上的才能，八岁便开始登台演出。1792年到维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷，没有建立家庭。二十六岁开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等”的政治信念，通过言论和作品为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有很大的发展。在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。
[生平逸话 ]
一、童年
贝多芬的祖父与父亲都是宫廷歌手。在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹。
二、良师
父亲把这个男孩子带到一个又一个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术。这些老师中没有一个可称为好的，直到他落到宫廷琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里。这是一位令人尊敬的音乐教师，友善、受过良好教育的年轻人。这对贝多芬来说实在是一个幸运。因为虽然波恩城里有最好的学校——连善良的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲从来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两三个月，在他眼里读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的贝多芬有生以来第一次发现上课是愉快的。尼费先生对他很慈爱，不仅教音乐，而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费，当尼费先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师。于是当他刚满十四岁的时候，他就被任命为剧场的助理宫廷风琴师和古钢琴师。那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终于挣了一些钱的时候，他是多么得意啊！
三、访问莫扎特
大约在这个时候，他生平第一次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特认为这个孩子只是在演奏一首为这种场合练过很久的卖弄技巧的展品，出于客气，只好礼貌而冷淡地称赞他一下。小贝多芬生气了，要求莫扎特给他一个主题，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即兴变奏。莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口，“注意这位年轻人，”他向里面一群正在聚会的朋友大喊道，“有一天全世界都会听到他的声音！”
四、贝多芬和海顿
贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的，于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。此时莫扎特已经去世了，但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰。在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。海顿这时早已过了他的青年时代，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精力去改卷子。而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误，他很生气。当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习。后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。不过，不久后，他一定会逐渐觉得，假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感，因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。
五、我行我素
贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同时为四个公寓付房租。这大概就是为什么他虽然挣了不少钱，可总是没有多少积蓄的原因吧！
六、失聪
当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！起初，只有威格勒医生和斯蒂芬.冯.勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一种语言。
七、贝多芬和他的朋友们
没有一个音乐家象他那样，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子。他的朋友们
是善良而忠诚的，但是他的该诅咒的耳聋把他同他们隔离开了。甚至他的助听器也往往使他失望，因此他和他们保持接触的唯一方法就是他经常带在身边的“会话本”和铅笔。他看见他们互相谈话，以为他们总是谈论他，说他的坏话，阴谋害他。有一天他这样写道：“再也不要在我跟前露面！你是一条卑鄙的狗，一个不老实的家伙！”第二天，当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外一个便条：“亲爱的朋友，你是一个诚实的人，你是对的。我现在明白了。所以今天下午来我这里，接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好的人啊——总是原谅他那粗暴的吵嘴，并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他从来也没有结过婚。当他头一次到维也纳的时候，他向一个从他自己家乡来的歌唱家玛格戴林娜·威尔曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒绝了，因为贝多芬“太丑了”。从那以后，他曾先后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉，但她们接受了他的音乐，而拒绝了他的爱！
[大师风范 ]
一、英雄交响曲
贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
二、命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
三、《月光曲》的传说
“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着。他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布（1799—1860）。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦（1829—1894）非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的（用小调来暗示），是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄（1817—1897）说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第（1784—1856）相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。
有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》（作品78号）就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。
四、热情奏鸣曲
兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加，这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。
五、拍节机·友谊·卡农
贝多芬的朋友美尔策尔（1772—1838），以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔（1776—1826）发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。六、芭蕾舞台上的第七交响曲瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92号）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：
第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
七、欢乐颂与合唱交响曲
1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（作品115号）。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80号）中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。 [乐圣境界 ]
一、欣然忘食
一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢!”“不!我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。
二、日有进境
晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”
“你的。”朋友回答说。
“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这决不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。
三、令敌手剽窃无门
贝多芬在18岁时（1788年）和波恩的勃劳宁一家交上了朋友，这一家的女儿埃雷奥诺勒（1772-1841）和儿子罗伦茨（1777-1798）跟贝多芬学习钢琴。1792年11月，贝多芬离开波恩去维也纳。由于离别前发生了一场争吵，贝多芬到了维也纳以后有一年没有和埃雷奥诺勒通过信。1793年，他把在维也纳出版的第一部作品（其中一部分是在波恩写的）题献给了埃雷奥诺勒。这部作品就是以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗的咏叹调为主题的小提琴和钢琴变奏曲。1793年11月2日，贝多芬写给埃雷奥诺勒的信里，在谈到尾声中钢琴部分技术艰难的颤音时说：“维也纳有些人在晚上听了我的即兴演奏后，第二天就会把我
本赛季德甲联赛目前仍然没有结束，不过多特蒙德已经提前进行了下个赛季的备战阶段，而这两天多特蒙德官方也宣布了一则引援，效力于法甲大巴黎的比利时后卫穆尼耶正式加盟球队，这一次穆尼耶是以自由球员的身份加盟的，他与多特蒙德签了一份为期四年的合同，因此他的到来，也意味着多特的后卫线上，又将会出现一定程度的调整。
穆尼耶在球场上司职右后卫，同时也可以踢右边翼卫，虽然他有着中卫的身高，但却是名副其实的边卫球员，如今他正处于职业生涯当打之年，来到多特蒙德，自然也是奔着主力位置去的，而目前多特蒙德的右边后卫则是阿什拉夫和皮什切克，不知道穆尼耶的到来，这个位置又会进行如何洗牌呢？
一、阿什拉夫合同即将到期，存在离队可能
本赛季截至目前，阿什拉夫已经在各项赛事中帮助多特蒙德取得了9个进球和10次助攻，表现可谓非常出色，作为一名边后卫球员，能够取得如此多的进球和助攻数，阿什拉夫确实是展现出不一样的个人能力，不过对于多特蒙德而言，阿什拉夫始终不是他们的人，他虽然身上穿着黄色战袍，但他却是皇马的人，而阿什拉夫也曾表示，如果皇马需要他，他会毫不犹豫选择回归，所以无论阿什拉夫的表现有多出色，在多特蒙德看来，都跟他们没有太大的关系。当然，也有球迷对此表示疑问，既然是租借的球员，那为什么不选择买断呢？
租借阿什拉夫，没有买断条款在2018年夏天将阿什拉夫租借给多特蒙德之后，双方所签下的租借条款当中，其实并不存在任何的买断条款，所以多特蒙德在租借2个赛季之后，想要留下阿什拉夫，就只有两个选择，第一是与皇马商量续租，延长租借合同，第二则是与皇马商量转会费用，双方谈妥价格之后实现转会。因此没有买断条款的阿什拉夫，多特蒙德自然也不想在从他身上浪费太多的时间了，这一次穆尼耶的到来，实际上也暗示着阿什拉夫，即将会在本赛季结束之后离开球队。
阿什拉夫的儿皇梦阿什拉夫出自皇马青训，在2017年上升到皇马一线队之后，他就一直非常渴望能够为皇马效力，只不过当时他还比较年轻，在皇马正处于阵容巅峰的时候，他没有太多的机会去让自己历练和成长，因此在会被租借到多特蒙德练级。如今阿什拉夫的能力已经逐渐提升，昔日的毛头小子如今也成长为一名极具冲击力的边路快马，能力越来越成熟，阿什拉夫自然也有足够的信心，回到皇马效力，现在的他已经不是当初那个稚嫩的小伙，而是一名有足够能力去竞争主力的优秀球员。
既然阿什拉夫有着儿皇梦，那么多特想要得到这一名球员，自然也会相当困难，在有的选择的情况下，阿什拉夫必然会把皇马作为第一位，除非皇马不要他，否则他永远都是皇马的球员。
二、阿什拉夫离队，回归皇马未尝不可
从目前的各方面情况来看，阿什拉夫离开多特，似乎已经是板上钉钉的事情了，只不过离开球队之后，阿什拉夫的下一站又会是哪里呢？这个夏天回归到皇马之后，阿什拉夫和皇马之间肯定还是会衡量和探讨他留队的可行性。目前皇马的右后卫上，配置其实并不丰富，除了卡瓦哈尔一直担任主力之外，纳乔、米利唐都没有得到太多机会，而另一名年轻球员奥德里奥索拉，也将会在本赛季租借合同结束之后回归到皇马，因此皇马的右后卫位置上，理论上只有卡瓦哈尔一人，还有阿什拉夫和奥德里奥索拉两名即将回归球队的年轻球员。
阿什拉夫与奥德里奥索拉两名年轻球员同时回归，那么皇马应该如何选择呢？按照目前两人的表现来看，阿什拉夫显然是更具优势的，而且阿什拉夫也是齐达内比较信任的一名球员，双方再次合作的可能性，也会更高。虽然齐达内也认可奥德里奥索拉的能力，但直观两人的表现数据，后者或许已经逐渐被阿什拉夫所拉开差距，因此回归皇马对于阿什拉夫而言，是一个好的选择，但对于奥德里奥索拉来说，就肯定是一个非常困难的挑战，他需要与经验丰富的卡瓦哈尔以及表现出色的阿什拉夫进行竞争。
卡瓦哈尔仍然处于当打之年另外，阿什拉夫虽然比奥德里奥索拉更有能力，但实际上回到皇马，他还需要继续证明自己，西甲和德甲不一样，他能够在德甲如鱼得水，并不代表在西甲也可以，所以阿什拉夫一旦回归皇马，还需要不断努力。同时卡瓦哈尔目前也才28岁，这个年纪仍然处于当打之年，不知道阿什拉夫选择留在皇马的话，他是否有足够的能力与卡瓦哈尔竞争呢？
三、多支球队哄抢，仍有租借可能
如果阿什拉夫在这个夏天离开多特，那么他也未必会回到皇马效力，因为在皇马，他无法保证自己可以有稳定的出场时间，只要卡瓦哈尔能够出勤，那么阿什拉夫的机会就肯定会被压缩，像米利唐一样，只要拉莫斯和瓦拉内不受伤，他就没有机会，所以阿什拉夫就算有能力为皇马效力，也未必会无条件回到皇马，除非阿什拉夫愿意担任球队的轮换球员，在适当的时候，才被派上用场。
此外，表现出色的阿什拉夫，也引起了多支球队的青睐，包括拜仁、国米和曼城在内的多支球队，都希望得到阿什拉夫，如果这些球员愿意为阿什拉夫支付一定数额的高价转会费，那么皇马不排除会接受交易。当然，皇马似乎并不愿意直接出售阿什拉夫，如果可以的话，他们更喜欢以租借的方式，让阿什拉夫到这些球队历练，未来再回归到皇马的一线队当中。
结语
所以说，阿什拉夫目前的情况还是充满未知的，在穆尼耶来到多特之后，他离开也已经进入了倒计时，这个夏天阿什拉夫也只有两个选择，第一是回归到皇马，签订一份全新的合同，第二则是继续租借到其他球队历练，未来皇马需要他的时候再回归。无论是哪一种选择，始终都无法改变一点，他一直都是皇马的人，皇马也一直没有放弃阿什拉夫。
回到皇马接班卡瓦哈尔，确实是早了点，但阿什拉夫是可以与卡瓦哈尔进行良性竞争的。在能者居之的世界里，他作为后辈的，也确实应该不畏惧挑战，在皇马留下来，贡献自己的一份力量。
今天的分享围绕巴黎2比0战胜多特和巴黎2比0战胜多特：一场精彩对决的回顾与分析展开，希望对您有所帮助！