介绍黄家驹死亡现场：那些被尘封的瞬间

大家好，今天我们一起探讨揭秘黄家驹死亡现场：那些被尘封的瞬间的知识，同时也会分析黄家驹死亡现场照片的应用场景，希望对大家有帮助。

黄家驹，这个名字对于80、90后来说，无疑是音乐殿堂里的一颗璀璨明星。他的离世，犹如一颗重磅炸弹，震惊了整个华语乐坛。今天，我们就来揭开黄家驹死亡现场的神秘面纱，探寻那些被尘封的瞬间。

一、事故发生

1993年6月30日，黄家驹在东京录制完节目后，与团队成员乘坐一辆小型巴士前往酒店。谁也没有想到，这将成为他们人生中的最后一次旅程。

在前往酒店的途中，巴士不幸发生了意外。据目击者描述，当时车辆失控，瞬间翻滚在地。事故发生后，黄家驹被紧急送往医院，但已无力回天。

二、死亡现场

事故发生后，警方迅速赶到现场进行调查。以下是死亡现场的一些细节：

三、事故原因

关于黄家驹死亡的原因，坊间流传着许多说法。以下是几种较为普遍的观点：

1. 超速行驶：有消息称，事发时巴士超速行驶，导致车辆失控。

2. 疲劳驾驶：司机在连续工作数小时后，疲劳驾驶导致事故发生。

3. 道路状况：事发路段路况不佳，存在安全隐患。

这些说法都缺乏确凿的证据。目前，事故原因仍未明朗。

四、黄家驹生前

在离世之前，黄家驹曾是一位充满激情的音乐人。以下是他的部分生平：

五、黄家驹离世后的影响

黄家驹的离世，让无数歌迷为之痛心。他的音乐作品，也成为了永恒的经典。以下是黄家驹离世后的一些影响：

1. Beyond乐队：黄家驹离世后，Beyond乐队继续坚持音乐创作，推出了多张专辑，但始终无法超越黄家驹时期的影响力。

2. 华语乐坛：黄家驹的音乐风格，对华语乐坛产生了深远的影响，许多歌手都受到了他的启发。

3. 黄家驹纪念馆：为了纪念黄家驹，香港设立了黄家驹纪念馆，供人们缅怀。

黄家驹的离世，是一段无法抹去的伤痛。他的音乐，成为了永恒的经典。在这个充满怀念的日子里，让我们共同缅怀这位伟大的音乐人。

黄家驹 怎么死的

“一度听说日本光本村有个叫马句的人是家驹的再生，他唱了那首在日本并不流行的《海阔天空》日文版。我听到了，那正是他……”近日，看到一篇《一个振奋人心的消息———家驹没有死，这是真的！》的文章，不管是不是“真的”，这个故事却也值得一读。家驹是被歹人陷害？证据1：当年家驹得罪了不少圈中人物证据2：出事时家驹冲破的那块挡板，竟然是道具木板 12年前，一个歌坛英才由于受到香港演艺圈黑道的迫害，被迫“离开”；12年后，某位当年参与迫害行动的黑道中人爆出内幕———黄家驹当年并没有死，只是身受重伤后被转移到日本乡下。5年前，在日本北海道一个华人开的歌厅里出现了一个跛脚的歌手，自称马句，专唱日文歌，声线与家驹极相似。这个人有可能就是黄家驹……据传当初BEYOND赴日发展的原因之一是家驹对当时香港乐坛的现状十分不满，而且由于家驹的直言，还得罪了不少圈中人物，于是有人搬出歹人来对付家驹！歹人出手是家驹始料不及的，为了达到置家驹于死地的目的，他们收买日本电视台的人员，故意在安全设置方面布下陷阱。家驹发生意外后，日本警方曾怀疑电视台方面有与歹徒勾结的嫌疑，但后来调查却无故停止。当时最大的疑点就是，据现场勘察，被家驹冲破的那块挡板，竟然是一块用于电影拍摄的道具木板，其硬度与泡沫塑料无异。忠勇歌迷出手相救？证据1：一则莫名的BP机留言证据2：昏迷6天后，家驹已明显好转事实上，家驹尚活人间，这连BEYOND的其他3人都不知情。因为当初对家驹实施迫害的人中，竟有两人是BEYOND的铁杆歌迷，为救出家驹，其中一人自愿替家驹死。该歌迷是偷渡到中国香港的越南贫民，名叫阮忠元，只比家驹小一岁。当初为了生存阮忠元迫不得已加入黑道，身在江湖漂泊，阮忠元最爱的就是听家驹的歌。 1993年初，阮忠元所在的组织接了一单“生意”，听说组织要对自己的偶像下手，阮忠元非常苦恼，为了拯救偶像，阮忠元进行了一系列的计划与努力。首先，他给家驹的BP机留言，提醒家驹注意日本之行，而在家驹事发后，家强也证实曾收到过一则莫名的留言，内容是：“表哥，日本的天气很糟糕，暂不要过来！”家驹入院昏迷了6天，其实在第6天时家驹已明显好转，这一点家强可以证明。但有谁知道，好转对家驹而言，就意味着将要再次受袭。关键时刻，阮忠元挺身而出，他和一位铁哥们一起将家驹秘密转移。接着，按照忠元的遗命，那位铁哥们将忠元“牺牲”，做了家驹的替身，同时家驹被秘密转往日本乡下。为救家驹提前整容？家驹从有意到日本发展及至真正成行，中间有3个多月的时间，阮忠元在这期间，为了能在必要时候为偶像捐躯，进行了相关的准备，其中最重要的准备就是易容。本来阮、黄两人年龄相仿，身材相当，只是在脸型上有点差别。据说，当初家驹入院期间，家强就曾见到过电台的工作人员之中有一人与家驹长相极为相似，其实那人就是阮忠元。另一方面，家驹入院后，为便于治疗将头发全部剃光，这样一来，长相给人的视觉有了很大的改变。还有家驹入院后，整个头部都处于肿痛状态，脸型也因此有所改变。有了这几个变化，让阮的替代行动得以顺利进行，于是人们在不知情的情况下，将阮忠元当作家驹。而家驹在被秘密送往日本乡下之后，经过一年多的时间才逐渐恢复，但由于头部受伤，造成了一定程度的失忆。家驹一直隐居日本？就在家驹逐渐恢复记忆后，当时配合阮忠元救下家驹的那位仁兄偷偷来到日本，秘密与家驹见面，将整个事件的真相向家驹说明。他还向家驹出示了阮忠元的遗言，雪白的白布上写着：“答应我，为了安全不要再出来！阮绝笔血书。”怀着对恩人的尊重，家驹一隐居就是7年。其间他虽然3次到过越南，2次回到中国香港，但每一次都不以真面目示人，只在暗地里关注着朋友和亲人。一度听说日本光本村有个叫马句的人是家驹的再生，他唱了那首在日本并不流行的《海阔天空》日文版。曾有歌迷呼喊出：“BEYOND，家驹”时，他的眼神里有了一丝哀伤，很快就不唱了。1996年3月香港红馆BEYOND演唱会，家驹就曾回来看过。当演唱会临近结束时，家强曾说道：“说真的，我真不习惯3个人站在台上……”PAUL接着说：“家强，我们在，他也在！你感觉不到他在这里吗？”隐身观众中的家驹闻听此言，差一点就冲上台去与家强他们相认……你可能还对以下内容感兴趣：黄家驹到底死没死，黄家驹隐居，黄家驹是怎么死的，黄家驹怎么死的，黄家驹的死，黄家驹死现场mtv，黄家驹死，黄家驹什么时候死的，黄家驹是如何死的，黄家驹死的原因，黄家驹的生与死，黄家驹未死，黄家驹有没有死，黄家驹怎样死的，黄家驹在哪死的，黄家驹怎么死，黄家驹到底怎么死的，黄家驹死的图片，黄家驹死的时候，黄家驹死前的照片，黄家驹死之迷。真希望这是真的，希望他真的没SI，呜呜呜呜呜呜…………………

黄家驹没死 那他会在哪里

“一度听说日本光本村有个叫马句的人是家驹的再生，他唱了那首在日本并不流行的《海阔天空》日文版。我听到了，那正是他……”昨天，看到一篇《一个振奋人心的消息??家驹没有死，这是真的！》的文章，不管是不是“真的”，这个故事却也值得一读。

12年前，一个歌坛英才由于受到香港演艺圈黑道的迫害，被迫……

12年后的今天，某位当年参与迫害行动的黑道中人曝出内幕??家驹当年并没有死，只是身受重伤后被转移到日本乡下。5年前，在日本北海道一个华人开的歌厅里就出现了一个跛脚的歌手，自称马句，专唱日文歌，声线与家驹极相似。

谁也没有料到，这个人有可能就是黄家驹……

家驹被黑道陷害

据说黄家驹和BEYOND赴日发展的原因之一是家驹对当时香港乐坛的现状十分不满，著名的《俾面派对》就是表现家驹对香港乐坛的感受??不明白为什么玩音乐的要常去参加一些“俾面派对”(宣传和游戏节目)，被人当小丑玩？所以寄望成熟的日本市场能充分表现自己激昂的音乐。

正是由于家驹的直言，得罪了圈中的诸多人物，于是有人搬出黑道来对付家驹！其实这种事情在香港也是司空见惯的啦！

黑道出手这是家驹始料不及的。为了达到既可置家驹于死地，又不露任何痕迹，黑道收买日本电视台的人员，故意在安全设置方面布下陷阱。其实日本方面已发生过不少类似“意外”，而且好几宗都同样发生在富士电视台，1985年苦柿队成员药丸裕英于五尺高台上跌下，右手腕骨折断，1988年本本雅弘拍《希望拥抱你》剧集受伤，右手手腕缝了十四针，而1991年艺人Hiromi亦曾被烟花烧伤。据事后调查，这几个人都是因为情性太过耿直，得罪了圈中人，终致出现“意外”。

家驹发生意外后，日本警方曾怀疑电视台方面有与黑道勾结共导此剧的嫌疑，于是要求有关人士到警署录口供协助调查。据了解，调查中的确发现了诸多疑点，但后来黑道又通过进一步的活动，调查中途无故停止，胡乱下了一个结论。当时最大的疑点就是，据现场勘察，被家驹冲破的那块挡板，竟然是一块用于电影拍摄的道具木板，其硬度与泡沫塑料无异……

忠勇歌迷出手相救

事实上，家驹尚活人间，这一点连其他BEYOND三子都不知情，一切都在极度的秘密之中进行。也多亏了黑道之中同样也有BEYOND的忠诚歌迷，于是由他们上演了一出“调包计”，但因此也牺牲了一位BEYOND迷，如果没有他的舍身取义，也就没有家驹的脱身。对家驹实施迫害的黑道之中，有两人正是BEYOND的铁杆迷。为救出家驹，其中一人自愿做家驹的“替尸”，这真是世间少有的侠义豪情……

18年前，一个越南的贫民偷渡来到香港，由于得不到当地政府的认可成了无名户。该人在越南名叫阮忠元，只比家驹小一岁。来到香港，为了生存，忠厚善良又老实的阮忠元竟然迫不得已加入黑道。虽然身在江湖黑道，阮忠元依然在反复多次听了家驹的歌之后成为忠诚的歌迷，在诸多的家驹名曲中，阮尤其中意那一首《谁伴我闯荡》……

1993年初，阮忠元所在的组织接了一单“生意”??就是要……(难过，不忍下笔)听说自己的组织要对自己的偶像下手，阮该是一种多么难过的心情，为了拯救自己的偶像，于是阮忠元进行了一系列的计划与努力，首先，给家驹的BP机留言台留言，提醒家驹的日本之行。关于这一环节，在家驹事发后，家强也证实当时收到了一则莫名的留言，内容是：“表哥，日本的天气很糟糕，暂不要过来！……”当然，这是阮出于保护自己的需要，不敢过于明白指出而发出的留言，可惜的是，没有引起家驹的注意，以为是谁发错了号码。

家驹入院，昏迷六天，其实就在第六天的时候家驹已有明显好转，这一点家强都可以证明。但有谁知道，好转对于家驹而言，也就意味着将很快要再次遭受补充的袭击。处于关键时刻，阮忠元作出了他一生之中最后的也是最伟大的一个决定，并立即实行，通过他的打点和他另一位铁哥们的努力，家驹很快被转移。接着，按照忠元的遗命，那位铁哥们将忠元用铁锤打死，以作为家驹的替身。同时，家驹被秘密转往日本乡下，这一点当时没有第三人知道，了解真相的仅有两个人，其中一个就是献身的阮忠元，甚至参与秘密运送的人，都不明白真相。

是谁干的，说实在的我不敢说出来！说出来也解决不了问题！有空我会再接着披露一些可以披露的情况！

为救家驹提前整容

家驹从有意到日本发展，及至真正成行中间有三个多月的时间，而阮忠元在这期间，为了能够在必要的时候为自己的偶像捐躯，进行了相关的准备，其中，最重要的准备就是易容。本来阮、黄两人年龄相仿，身材相当，只是在脸型上有点差别。籍贯为广东台山的家驹与来自越南的阮忠元都具有南方人的特征，所以在易容的时候并不困难。据说，在家驹入院期间，家强就曾见到过电台的工作人员之中有一人与家驹长相极为相似，其实那就是阮忠元。

另一方面，家驹入院之后，为便于治疗将头发全部剃光，这样一来，长相其实给人的视觉又有了很大的改变。还有，家驹入院后，整个的头部都处于肿痛状态，脸型也因此有所改变。有了这几个变化，从而让阮的替代行动得以顺利进行。于是人们在不知情的情况下，将阮忠元当作家驹。而家驹在被秘密送往日本乡下之后，经过一年多的时间才逐渐恢复，但由于头部受伤，造成了一定程度的失忆。几年前，坊间就有人传说家驹在日本成了植物人，其实不是这么回事，失忆倒是真的。

就在家驹逐渐恢复记忆的时候，当时配合阮忠元救下家驹的那位仁兄再一次偷偷来到日本，秘密与家驹见面，将整个事件的真相向家驹说明，一并向家驹出示了阮忠元的最后遗言，雪白的一张白布打开，只见中间有咬指血书几个字：“答应我，为了安全不要再出来！阮绝笔血书……”

家驹隐居在日本

没有人会同意家驹做缩头乌龟，家驹本身也不是这样的人，但这是一个舍命相救的人的要求，何况家驹的再次不慎出现，有可能殃及自己的恩人在越南的家属……怀着对恩人遗言的尊重，家驹一隐居就是7年。其间虽也三次到过越南，两次回到香港，但每一次都不以真面目示人，更不与熟识的人见面，只在暗地里关注着自己的朋友和亲人们。

1996年3月香港红石勘体育馆BEYOND96’演唱会，家驹就曾回来观看过。当时演唱会临近结束时，家强曾说到：说真的?熏我真的不习惯3个人站在台上面的……PAUL跟着说：家强，想想，4个人呀，我们，他也在！！！你感觉不到他在这里吗？

隐身观众中的家驹闻听此言，差一点就冲上台去与家强他们相认……

我调查了许久现在总算有了点眉目，我一度听说日本光本村有个叫马句的人是家驹的再生，他唱了那首在日本并不流行的《海阔天空》日文版。我听到了，那正是他。当我呼喊出“BEYOND，家驹”时，他的眼神里有了一丝哀伤。他很快就不唱了，我追到后台大叫KOMA我知道是你，他很快离去，当时后台的人拉住我，此后我再也没见过他……

(文中所涉及真人真事未经核实，原文发表时有删节。)

“归隐”是最常用的情节

其实，许多过世明星都有类似的“不死”的传说，有些甚至人证物证俱全，乍看难分真假。

李小龙：有一种说法认为，李小龙的死不过是他自己炮制的一个假象，看破红尘的李小龙想永远离开追求功名利禄的红尘世界，靠隐居来度过余生。在李小龙死后，世界各地都有人说他们曾经看到过李小龙现身，一种广泛流传的说法是李小龙隐居在泰国，并有不少去过泰国的人声称看到过李小龙。而远在非洲的影迷则认为，李小龙是无人能打败的高手，他是不可能被黑社会或者疾病所伤的，因此他们认为李小龙隐居在肯尼亚。

梦露：她的突然死亡令无数影迷大感意外，尽管一直有被黑手党杀害、被肯尼迪家族谋害的传言，但很多影迷坚信梦露还健在人世，躺在她床上的尸体不过是买来的“替身”，想躲避情感纠纷的她隐居在北非的摩洛哥，很多人曾说看到她悠闲地出现于摩洛哥街头。另一种说法认为她打扮成普通家庭妇女的样子在美国乡村度过余生。

猫王：关于猫王“死而复生”的传闻更加夸张：2003年8月31日，一位53岁的女游客在格里斯兰猫王别墅前见到了一个与猫王酷似的老年男子，她立刻拍下了照片。看过照片的人都表示，如果这张照片的真实性可以肯定的话，上面的人98%是猫王无疑。2004年5月27日，加州一女侍还称猫王到她们餐馆买了个三明治。

甲壳虫：很多人传说约翰?列侬确实遭到了枪击，但是他并没有死，他借着枪击案过起了隐居生活，在美国本土、欧洲各地都有乐迷声称他们看到了健在的列侬。

综观这些关于明星“复活”的故事有许多共性，例如明星大多是“归隐山林”了。恐怕这是因为那些影迷、乐迷确实见过和偶像长得差不多的人，而一旦离开现场就难免夸大其词，最合情合理的解释就莫过于到某地隐居。但凡隐居的人你是无处核实他的确切地址的，在马路上的惊鸿一瞥也无处对证，“复活”的明星很快便会消失在世界的某个角落里。

“隐居”的另一层含义则颇为有趣。这些被传说复活的明星无不是风口浪尖的人物，有的用音乐影响一代人的成长，有的则用美色“倾覆”了达官显贵，这一切都是普通人无从体味的。我们惟一和他们相通的，是人类精神上的寂寞和对红尘世界的厌倦。这样，“隐居”便成了我们赋予他们的新的生命，也是我们这些普通人对名利场的辛辣嘲讽。

记者手记

人类总是需要偶像的，所以某些人死后就成了永生的神。一些明星其实就是现代人心中的神，每一个被传说复活的明星都是一个时代的标志，他们不仅开创或引领了一个时代的潮流，而且让他们成为了我们生活的一部分，甚至在我们回忆人生的时候，总是会首先想起这些标志性的偶像。

更重要的是，这些明星非常恰到好处地出现在某个巨大的社会转型期。梦露出道在美国20世纪30年代经济大萧条过后，猫王出名时，二战后垮掉的一代正在崛起；甲壳虫则在60年代发出了最强烈的反战呼声。如果你在饥饿中曾看到过梦露性感的海报，在对一切道德伦理不屑一顾的时候看到猫王的摇滚，在你的兄弟去打仗时听到了甲壳虫，那你就再也不会忘掉他们了。他们成为某个时代大众心态的代名词，也成为你生命历程的纪念碑。

所以，当这些纪念碑倒下的时候，你和你那个时代的记忆仿佛也一起消散了。为了留住一个时代的痕迹，全世界的影迷和乐迷们是不会允许他们的偶像真正死亡的。他们靠着各种各样的“复活故事”来让偶像们永远活在世界上，也让各个充满了动荡与不安、改变着人们信仰的时代永远流传下去。王菲/文

有谁知道黄家驹的故事啊

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!

先简单回顾一下香港乐队兴盛时期。

八十年代，乐队潮出现在香港歌坛。太极开始是最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑，逐渐沉下。

达明后来者居上，演绎新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光，主音陈德彰，词人林夕组成，风格接近大众，极受欢迎。

这个时期的BEYOND出了《永远等待》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类，没引起太多注意。

而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里，他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部侵蚀》收录其中。

88年3月BEYOND出专辑《现代舞台》，9月出专辑《秘密警察》，《冲开一切》，《大地》，《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜，异军突起，《大地》还进入了十大金曲，从此开创自己的时代，形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面。

89年后，BEYOND声势超过被批没有突破的达明，奠定自己的高度。那时还有小岛，凡风，民间传奇，蓝战士等乐队，BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘，转向类似达明的曲风。

后来乐队基本陆续解散，很多人转干别的事，很奇怪的是蓝战士的单立文，这位出色的乐手，当年为家驹扶灵的挚友之一，成了拍***的明星，令人惊愕。

以前只知道BEYOND的歌，其他基本一无所知，直到97年张雨生车祸而逝，偶尔在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章，才开始慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类，看过很多视频资料后才知完全错了。

黄家驹没有明星气质，华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上，更不是苗乔伟吴岱融（我觉得两人是香港帅哥的代表）

那种玉树临风小生，但却是越看越舒服的人。

我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑，很有主见，也很有趣，随和亲切得象邻家哥哥。

家驹骨子里有种朴素的传统执着,令他的歌和他所带领的BEYOND都有这样气质，他离世后，BEYOND的质朴也随之消减。

他进歌坛前做过很多工作，进歌坛后前三年仍兼职，后来红了，财产也寥寥，富士电视台的补偿比他一生挣的钱多，真是唏嘘。

曾有很多人开出各种诱惑条件企图令BEYOND分开发展，家驹说：“不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我无法承受这个打击，BEYOND失去我，找个人补上就行了。”但用刘卓辉的话来说，补人容易，可去那里再找一个家驹？

在香港，打造一个乐队比打造一个明星要花费多几倍的钱财人力，所以唱片公司极少起用乐队，条件也较苛刻。

作为创作编曲等工作都包揽了的乐队，BEYOND的付出和收入绝对不成正比，四人分一份工资，除了宣传，大半时间都花在创作和练习上，他们不可能也无意去参加更多活动以得到更丰厚的收入，所以前十年发展，都处在一个很辛苦，收入一般的状态。

香港不少明星出了位就变得非常奢华，家驹一直依旧，不管红或不红，也不象其他明星那样衣光鲜艳，精心装扮，镜头拉近，你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰。当年有媒体评BEYOND成员是娱乐圈衣着品位最差之一，因为他们就是牛仔裤T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓，他表示收入本来就不多，而且每年个人吉他维护费就高达四五十万，买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱，根本没多少钱去衣服。家驹朋友都说，家驹宁愿把钱都花在音乐上，也不肯花钱去多买一件衣服。

其实以家驹的条件做个人发展，肯定成赚千百万天皇巨星级人物，风光无限。

香港象他那样曲词弹唱编样样出色的人极其少有，多少人想把他收为已用，但很多诱惑被他推开了。

家驹更极力淡化在BEYOND的突出位置，队友演唱时，常有意无意退后或走开，让灯光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑却从无回应，有时还说些“这是我们的吉他手PAUL”之类的话转移注意。

家驹的光芒实在太强烈，无法忽视，但他从来没向任何人摆过一丝架子，不能感觉到任何明星气息。

闪光灯下始终不迷失，家驹一直保持到生命结束，这是我最敬佩的一点。

除了工作，家驹的生活游离娱乐圈外，他站在这个圈子的边缘，走在现实和理想之间。

《再见理想》，家驹85年写的歌，第一次唱时他说，这是我写后几天几夜睡不着的歌。88年刘志远离队，他也唱了这首歌说，我们的远仔有更大的理想要进行，我期待他理想的实现。

在91年生命接触演唱会，家驹说：这么多年经历了很多事，从没机会到有机会，有开心也有不开心，都不重要，重要的是我们会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动为止，这首很老的歌，记载着我们当年玩音乐的感触，虽然今天那么多人分享我们的音乐，但很多时候还是孤独落寞，我要多谢一位朋友，八年来他和我们一起笑一起落泪，他就是我们的经纪人。

家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事。拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后，给家驹父亲的支票赫然写的是黄家驹收，使BEYOND火冒三丈，陈建添却说是笔误。

他还趁着20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD，付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句“扑街”的镜头。

前些时候香港某周刊把家驹遗容登出来，更令BEYOND在媒体前骂人。

家驹去世十年仍不安宁，也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地，却为此失去家驹。

罗大佑写《家驹为什么会死？》中提道：人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。

日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港。

很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家驹及beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！

日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。

在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。beyond坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。beyond肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，beyond如何在香港生存？”

90年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐为主的唱片样板，但被公司全部否决，最后出的是《Deliberate犹豫》。

我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的郁闷难排解，也为他们去日本埋下伏笔。

《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑，冷寂孤独，里面的《系要听ROCK N‘ ROLL》，《坚持信念》，《谁来主宰》也预示着什么。

91年是BEYOND最鼎盛时期，香港第一个进红馆开唱的乐队，更大诱惑在前面，BEYOND却就在此时放弃这些，转向日本。

新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去，家驹说在香港不开心，决意离去，他又怎知是走上一条不归路？

BEYOND和日本公司也有冲突，但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段时光。

看那些打雪仗，四个人在家里做饭，家驹赖床不愿起，家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形，确实很开心。

92年，BEYOND带了风格冷峻的《继续革命》回港发行,这是一张充满离乡别井感觉，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《长城》和《农民》。

在异国他乡的家驹，漂泊感会令他希望有种依*，而作为中国香港居民来说，祖国太遥远陌生，缺乏实质了解。

家驹远远审视着这陌生国度，长城是中国文化象征，农民是中国最大群体，凭着对两者的感觉，他的曲和刘卓辉的词天衣无缝结合，造出悠远深沉意境。

好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的。他们总是心有灵犀，合作十五首歌全是精品。

家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词，说找不到好曲。

他和家驹相呼应的质朴沉稳在越来越充满沉沦情欲的香港已无用武之地，沉寂是无奈也是必然的。

驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉，比如《无语问苍天》《遥望》《无尽空虚》等，还有那么熟悉的《海阔天空》。

在日本飘泊，虽然有了些自由，但无法合拍，孤立无助，前路在哪里？

家驹漠然地唱着《继续沉醉》：冷眼望，望四周人已变化，繁荣湛清的海港，已变得世俗与冷漠。

而《可否冲破》中有他们的期望：

“不想每天争斗，真假我已经看透,世界已越变越糊涂,太多欲望逼压,我已厌倦了象从前受骗,可否冲破眼前这装扮,可否冲破以前那颤抖的岁月,道别旧日落寞坚守我自信。”

《不可一世》中更有家驹的强硬：从不信要屈膝面对生命，终使没人帮，一生只*我双手，让我放声疯狂叫嚷。

这是〈继续革命〉里最高昂放肆的歌，看家驹现场唱，声音神态异常坚定。

93年的〈乐与怒〉，快乐与愤怒，是家驹生命的终结，我们永远看不到后面会有什么样的灿烂。

〈乐与怒〉比〈继续革命〉明朗很多，充满希望和积极。

狂野的〈我是愤怒〉〈狂人山庄〉激昂豪气，《狂人山庄》是我极其喜欢的一首歌，家驹写的好词，一改以往的唱腔，令人如回到一个热血悲壮的侠客世界，而家驹就是那个始终抱着热情和信仰的大侠。

暗喻97回归的〈爸爸妈妈〉则有着他们的迷惘和期待。

〈走不开的快乐〉里，家驹告诉我们：“世界终然冷冰充满压抑，繁华都市里，人群失去感觉。平凡中的你，平凡中的我都不错，不须抱怨跌倒了，快乐在暴风内寻，不要苦恼自缚，只要懂得胸襟变深海……”

很多人说〈命运是你家〉是家驹的写照：“天生你是个不屈不挠的男子，不须修饰的面孔都不错”。

可是这个无论多不屈不挠的男子，也无法抵挡死亡。

据说他昏迷前对抱着自己的家强说了一生最后三个字：“疼，保重……”。

“也会怕有一天会跌倒”的《海阔天空》是如此离奇巧合地成了家驹的绝唱，以致家强唱到这句失声痛哭。

家驹对家强的疼惜是很明显，众所周知的，每次演出总有意无意地望向家强笑，带着笑意的眼里充满宠溺，或者走近他身边，可能是鼓励，可能是兄弟间一种交流。

家驹去世那天下着冷雨，有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外哭泣,不少工作人员坐在走廊里哭，家驹父母的悲痛哭声传得很远，与家驹一起掉下，却有帽子保护大难不死的主持人也在抱头痛哭，或许有很多愧疚，BEYOND三个成员则被隔离起来。

对家强，那是相伴依赖三十年的哥哥，对世荣，那是十七岁就认识，一起玩一起工作的死党，对PAUL，那是他的老师和好友，该如何面对这个无法接受的事实？

后来的记者招待会，PAUL沉默，面容浮肿的家强对着别人的示意，不知所措。世荣低头坐着，长长的头发遮住了眼睛和脸说：“我希望歌迷们冷静下来，家驹只是去了一个遥远的地方。以后，我们每个音符都是给他听的。”

面对死亡人极端无力，眼睁睁看着，一点办法也没有，是完全的绝望。如果你曾直面死亡，就会有这种刻心的感觉。

日本警方和富士电视台的处理令BEYOND不满，交涉几度破裂，家强激动地说：“我不要钱！把哥哥还给我！”

这些是是非非随着岁月流逝被很多人淡忘，唯有家强多年后还会忿忿说句：“我真的很憎恨他们。”

虽然他不再象以前一提就哭，长长一段时间怕黑怕孤独，要人日夜陪着，更不能听家驹以前的声音，但悲伤可以被时间埋葬得很深，不忿和遗憾无法轻易消散。只是生命逝去了，无论怎么不忿，怎么伸手想抓回，都是徒劳无功。

如果可以，我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子，宁愿BEYOND还在艰难地探索前路。

出名又如何？成功又如何？艰难又如何？都抵不过一个有很多梦想没有实现的生命，一个给朋友家人带来温馨的生命，一个写出很好音乐的生命。

江湖夜雨十年灯，人事浮沉几番新，是也，非也，化为蝴蝶。

家驹对音乐很执着，对吉他更到了痴迷地步，也是香港公认的吉他顶尖高手。

曾经在TVB一个大型晚会上，家驹和好友，太极的邓建明即兴吉他大斗法，整整玩了20多分钟（有点奇怪，当时怎么被允许了？！），看到台下的人目瞪口呆。

PAUL的技术有八成学自家驹，香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨，比如后来出现在BEYOND演唱会上的吉他手黄仲贤，而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响，一直追随他。

除了吉他，很多乐器家驹也拿得起放得下，如贝斯，鼓，萨克斯，笛，键盘等，少年家驹最喜欢吹萨克斯，但买不起，他捡回邻居遗弃的一把吉他，从此步入音乐生涯。看过一次家驹吹萨克斯，我一直认为吹萨克斯很优雅，家驹当时的风度大约倒了不少人，至少我这么觉得。也见过一次家驹吹笛，86年的剖析演出，家驹用笛伴奏〈旧日的

足迹〉，长达三分钟，吹错一下，羞涩地笑了，唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上，让我想起少年剑客，那样意气风发。

〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的，应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声。

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，有些类似圣歌，有些以七大洲或一些城市做主题，表达对这些地方的感觉等等，各种各样的风格题材都有。

听过的DEMO，我最喜欢《Southern All Stars》，感觉如在晚风中，满天星光下，轻弹吉他，落寞但恬静。

这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。

很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

家驹发表的作品除了十几首情歌外，大致可分为励志，BEYOND式怨曲，和平与爱，家国情思四类。

他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚，也没有学院派的华丽精致，鲜明简朴无修饰。

如果说许冠杰是开创门派的一代宗师，家驹就是他门派里最出色的高徒，能最好继承歌神那种深入平民，简洁明朗风格，只有本身出自草根家庭的黄家驹。

他们有很相似的东西，都是受西方音乐影响成长，都是十六岁开始玩乐队，都写得一手好曲，会玩很多乐器，而且形象都是那么健康。也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美，编排比BEYOND更简练短小，却仍然动人，充满人生真实感触。

但许冠杰绝对不会负上ROCK的累，而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累。

他们之间的渊源也不浅，许冠杰很嘉赏家驹，和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》，那时BEYOND还不是红乐队，对着许冠杰，年少气盛的家驹也恭敬叫声“大哥SAM”。

在粤语流行曲方面，家驹能写硬朗豪放的歌，也能写优美婉约的歌，以简明流畅的旋律，直抒胸臆的词表达人生，和许冠杰相似。

两者的曲调，一个古雅和诙谐，一个质朴和率真，但许冠杰的层面更广，面对所有男女老少，家驹主要是面对年轻人。

“鬼马歌”不是随便就能作唱的，没有许冠杰的睿智温文，会非常恶俗。

如果没有切身体会，或者那种心怀，比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎，只会矫柔造作。

对家驹来说，本身的环境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来。

以前他们就作过首〈俾面派对〉，调侃参加娱乐圈各种派对的无奈。

92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌：无尽空虚，点解点解，长城（日语版），《点解点解》便带了许氏“鬼马歌”风格，预示以后会有类似歌曲出现。

《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语，《爸爸妈妈》说97问题，家驹还有段搞怪念读。

《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着。

许冠杰急流勇退后，香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活，继承中也加上自己特点。

家驹绝对能成为走得更远的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止。发生巨变后BEYOND所有计划打乱，“鬼马歌”在今天的香港绝迹。

家驹受许冠杰的思想影响也不浅，从他写的一些歌词可见一斑，但毕竟年轻，有着血性和冲劲，所以他的歌总带着男儿的阳刚之气，基本上我没发觉哪首歌适合女子唱。

不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》，如果不说我猜不到是他写的，田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲，也令人大感意外。

最清雅的要数《原谅我今天》，这首发表于89年的歌很多人都不熟悉，我却十分喜欢。

家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境，象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。

开朗的家驹写怨曲却很刻骨，《灰色轨迹》是我注意BEYOND的开始，无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感，我不知道原因，可能实在太凄绝吧。

这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐，还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》。

当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾后悔》，《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列里，《岁月无声》用香港黑道语重新填词，改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌，这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套用吧。

看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静，就象看着很多人的生命历程。

年少的家驹站在台上，紧张拘谨，忘记歌词会楞一阵，说话还会说错词语，笑起来极其不好意思，弹吉他很自然，唱歌时手却不知怎么放，后来才慢慢变得自在，能轻松投入地演唱。

如果选一个词语形容家驹，我选善良，不了解之前，我会选另类。中学那时，照片里他的耳环，长发对我来说并不顺眼。

我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹，这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。

我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑，好象整个世界笼罩阳光，灿烂无比，跟我对他的最初感觉有太大出入。

他的笑容从小到大没有过一丝改变，纯粹得令人心折。看到他笑，也会不由自主地笑，有一种温暖从心而生。

他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动，待人接物。

香港媒体把家驹列为“香港年轻一代的典范”，电影人黄百鸣对家驹的评论是：“他是一个很乖的人。”

家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片，获几项金像奖。

当时导演张之亮要找个口碑好，长在逆境，形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色，放眼香港娱乐圈，张之亮选了

大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹，成就了这部片的一个亮点。

家驹的音乐和他本人从来没有戾气，那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱“年轻不是借口，放纵不是理由”。

这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因。

BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上吉他和创作。

那时歌迷里的少男少女正是反叛时期，行为狂热，部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突。

这种疯狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏，弄烂设备。

家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉，也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚至非常严厉。

家驹墓前曾有歌迷哭诉：“我已经答应你变乖了，为什么你答应我们回来却不回来？”

或许他们听不进长辈的话，但家驹的话是听进了。

对有些人来说家驹可能只是个抽象名字，但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友，没有任何神秘感。

音乐其实是人生的浓缩，脱离了音乐，家驹也过着平常生活，一如我们有着平凡的喜怒哀乐。

他喜欢随意地上街溜达，喜欢一帮人天马行空笑谈，也常约上朋友露营，游泳，钓鱼，自由开心。

简陋的二楼后座是露宿者之家，认识的不认识的都上来，笑声骂声吵架声音乐声，还有家驹滔滔不绝的说话声交织，

令人怀念。失去家驹后，BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座，不愿面对没有家驹。

除了音乐，家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西，看书，聊天，沉思。

他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡，怎么也叫不醒，所以常睡懒觉迟到，被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问家驹你还迟到吗？让他不好意思。

家驹走后，PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到。只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来。

家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情，很安静，但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠着。

和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台，除了谈音乐，常会一大群人天南地北地乱吹，听那些录音，纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻，令人怀念的单纯岁月。

看着这些影象听着这些声音经常突然醒起，这样一个有着温暖笑容，出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌，再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛，家驹的未来会是什么？

他应该过着正常生活，结婚生子，工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外。

如果这样，也绝对是一种幸福。

十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴，没有珠光宝气，也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景，圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯。

家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护，香港电台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷。

面对死亡，每个人最后的希望只有神灵了。

把家驹从日本带回香港时，歌迷情绪非常激动，在机场发生了极度混乱。到出殡，警方加大了人手，仍被歌迷冲破拦住

灵车不放行。灵车去将军澳途中，后面跟着一条长长车龙，全是歌迷追着叫着家驹快回来。

但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去，白头人送黑头人，一杯净土掩风流，令人扼腕沮丧，万分痛惜。

在香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上，一律黑衣白衣，手腕上扎着黑带，挥着家驹常用的手势，

流着泪唱他往日的歌。

十年来，歌迷很多人已经结婚生子，那段年少时光还在记忆永不老去。

而这个打击对BEYOND几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过，他们绝迹于游乐节目不再去。

有家驹的BEYOND永远成为一个传奇，那是我最钟爱的。

我们和BEYOND在不同的轨道运行，一刹那有了相交点，然后分开，继续各自旅程，或许会走得越来越远，

但相交点永恒存在，多年后回头看，还在身后发着光芒。

这是人与人的一种奇妙交流，在生活没有任何交集，但能在心灵上进行共鸣，音乐的美好就在这家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑，泪水，成功，失落，迷惘，追寻……最后是死亡。

作者：龙啸VS皇封 2006-1-24 05:09回复此发言删除

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7回复：家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!

他的一生充满争斗，不甘于捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是不可能的，所以苦满人生。

家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出“常望见理想在前面，心中已破落都市，

重令这里再发光”，也询问“平凡人的理想是否叫妄想”。

人生之苦在于执着，家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑，带着BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到。

那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘？

不同性格的人一起做事，需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事。

家驹就是BEYOND的领袖，他在的时候，他的人领导BEYOND，他不在的时候，他的灵魂引导BEYOND。

不管BEYOND的以前还是未来，家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范，影响不少人。

用家驹十几年前的一段话作结束，也许你会想，和我们今天是何等相似：

“圣经说世界末日会降临在2000年，如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有，我又以为是很没意思的一件事。这几年流行一股末世纪风气，人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛。

末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳。

我常想：地球上有着许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临，但到了2000年末世，地球宣布再没有人类的存在，这不是不公平的事吗？为什么那些所谓大国，因为有感自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临，而在制造一股末世气氛？

地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人，这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工作？

这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到头痛的问题。”

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。

很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

关于揭秘黄家驹死亡现场：那些被尘封的瞬间和黄家驹死亡现场照片的分享到此为止，希望这篇文章能帮到您！